柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真(zhēn)正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不(bù)那么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shē独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义ng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还(hái)会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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