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荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画排名(míng)，世(shì)界十大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名(míng)画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的(de)各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人(rén)列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕(bì)加索为(wèi)巴黎(lí)世界博(bó)览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么新(xīn)的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和(hé)对(duì)自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众(zhòng)极(jí)大的抨击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安(ān)格尔(ěr)走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易于(yú)引犮(bá)争论的(de)画，即便我们(men)今天来看，这个以大半个(gè)后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我们的视(shì)觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安(ān)格(gé)尔在(zài)这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女(nǚ)的形(xíng)象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩(pèi)戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的(de)风格几乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪(jì)的(de)艺术家，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺术历(lì)程中(zhōng)的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画(huà)，被称之为(wèi)整个印象派和他不人(rén)的代(dài)表(biǎo)作(zuò)之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

<荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人h3>世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接(jiē)触到，也是学(xué)习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思(sī)想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有哪些?下(xià)面就和小(xiǎo)编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的(de)人(rén)都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名(míng)画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇的(de)地方就在于(yú)，你从(cóng)哪(nǎ)个(gè)方向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不(bù)同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那(nà)么就(jiù)会看到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的(de)秘密之(zhī)外(wài)，这(zhè)副(fù)画的经历(lì)也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了(le)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回(huí)意(yì)大利，在(zài)他的(de)公(gōng)寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画(huà)中(zhōng)的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒(tú)们分别(bié)坐在(zài)他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或(huò)愤(fèn)怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是(shì)这(zhè)一(yī)时(shí)刻(kè)的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右(yòu)的犹(yóu)大荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解(jiě)西(xī)方历史(shǐ)的人来(lái)说(shuō)对于(yú)画中(zhōng)所要表达(dá)的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘(huì)画手法来(lái)看，12个人物不(bù)同的(de)神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻(kè)画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是受西(xī)班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举(jǔ)行的(de)凳念塌国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的悲剧和(hé)对个(gè)人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全世界的注(zhù)意(yì)力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持(chí)佛朗(lǎng)哥(gē)将军(jūn)的(de)民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合(hé)立(lì)体主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的手(shǒu)法(fǎ)相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅(fú)画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随(suí)处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵(fàn)高他(tā)的(de)作(zuò)品不同，在世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜中星(xīng)月(yuè)夜(yè)是(shì)唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化中最著名的画(huà)作之一(yī)，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨大的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画(huà)家(jiā)躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术博(bó)物(wù)馆(guǎn)的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神(shén)病的(de)困(kùn)扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他(tā)心中这世界上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形(xíng)，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女的背部(bù)至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极大的(de)争(zhēng)议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是(shì)这又怎么(me)样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不和谐的(de)地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今(jīn)与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创(chuàng)造(zào)性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时并不可能(néng)有(yǒu)人能(néng)理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高(gāo)最被人熟(shú)知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了(le)艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在最(zuì)平常最简单的东西(xī)中表达出自(zì)己的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不(bù)是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个(gè)壁画(huà)面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚(yà)当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力(lì)量(liàng)，显示了艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接(jiē)电(diàn)似的(de)相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充(chōng)满精力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不感慨(kǎi)于(yú)大师的才(cái)华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界(jiè)十大(dà)名画这样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许是是历史上(shàng)将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体主义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产(chǎn)生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚(yà)威(wēi)农相联系时，观(guān)众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的(de)立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。