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  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的(de)音(yīn)情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话(huà)中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音(yīn)情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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