雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无bd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīngbd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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