古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān忠孝仁义礼智信24个字顺序，忠孝仁义礼智信24个字的含义)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的(de)布忠孝仁义礼智信24个字顺序，忠孝仁义礼智信24个字的含义局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 忠孝仁义礼智信24个字顺序，忠孝仁义礼智信24个字的含义