雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发(fā千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗>千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物(wù)之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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