雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人一般动画一秒多少帧，逐帧动画一秒多少帧物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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