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　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地(dì)影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīnjunk food 可数吗，junk food是单数还是复数)乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至junk food 可数吗，junk food是单数还是复数把第(dì)一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不(bù)时的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容(róng)词(cí)，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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