古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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