雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖(lín)铃(líng)是什么(me)意思等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chá莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗n)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗