春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句-橘子百科-橘子都知道

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的(de)拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一(yī)定得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说(shuō)明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意(yì)义(yì)，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的(de)乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一(yī)种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十(shí)分(fēn)轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了(le)报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为美(měi)国(guó)词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的报道中了(le)解些专业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话(huà)通常(cháng)很(hěn)少涉及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问(wèn)及(jí)这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索音乐方面的(de)问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完(wán)全这样起源的(de)，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的(de)融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少是由(yóu)两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一是(shì)美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐(lè)中却(què)很(hěn)常见不被看(kàn)作为是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的(de)音型进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来(lái)自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什(shén)么意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳(láo)，因而(ér)爵士是皇家给人的封号，现代一(yī)般授(shòu)予(yǔ)对社会(huì)有杰(jié)出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候必须降(jiàng)一个等(děng)级(jí)，比如，伯爵(jué)的(de)长子就(jiù)能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊的(de)就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源(yuán)于美国，诞生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良，音乐根基(jī)来自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化(huà)和欧洲白人文(wén)化的结(jié)合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年(nián)爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又转移至(zhì)纽约，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代(dài)爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个(gè)由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件进行了(le)报道和评论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被(bèi)人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下(xià)的(de)对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

<春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句p>　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一(yī)下从各个角度(dù)对这(zhè)个(gè)问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观(guān)点看(kàn)上去多么(me)得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国(guó)黑(hēi)人(rén)在音乐上的创(chuàng)造(zào)性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本(běn)不(bù)切分的音型(xíng)进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符(fú)和使(shǐ)之(zhī)生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学(xué)者在(zài)这一(yī)点(diǎn)上不全(quán)这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范(fàn)围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐(lè)大师路易(yì)斯·阿姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是(shì)什(shén)么(me)？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来答(dá)复(fù)，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子(zi)的，每(měi)小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低(dī)音部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音(yīn)位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果与规律的(de)低(dī)音声部之间(jiān)形成了(le)强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白(bái)人(rén)的民(mín)谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸取的成(chéng)分之外(wài)，最有个性的(de)是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可(kě)以(yǐ)说是完全建立在传统(tǒng)和(hé)声的(de)基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化(huà)和(hé)弦，其中(zhōng)主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上(shàng)极(jí)有特色，完全不同(tóng)于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最(zuì)大的(de)乐器之一；长号(hào)能够奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也是爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱的(de)乐器(qì)，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区(qū)的几个音几乎成了(le)爵士(shì)乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出(chū)现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队(duì)中最重要的弦(xián)乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴）的地(dì)位相对次要一(yī)些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于(yú)爵士(shì)乐队(duì)来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在音色和(hé)音量的(de)控(kòng)制上都尽量溶(róng)入整体的(de)音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的(de)是两个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和(hé)鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它(tā)有(yǒu)三部分组成(chéng)：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏(zòu)组(zǔ)使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句管(guǎn)组常见(jiàn)的(de)编制是三支小号和两支(zhī)长号(hào)，但(dàn)这(zhè)个数目并不(bù)固(gù)定；木管(guǎn)组通常由(yóu)四五(wǔ)支萨克(kè)斯管组成，每(měi)个人都兼吹单(dān)簧管或是(shì)别的木管乐(lè)器，如果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中(zhōng)音、两支(zhī)次中音、一支(zhī)上低音。

　　还(hái)有一(yī)种商业性的(de)（有时(shí)也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的(de)，木管组会较多地使用其(qí)它的(de)乐器(qì)（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四(sì)个小(xiǎo)提琴，在商品录音带(dài)中经常(cháng)可以听到(dào)这类(lèi)乐(lè)队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是(shì)乐器还是人(rén)声，这(zhè)些(xiē)特征(zhēng)都足(zú)以使人们绝不(bù)会将它们与任何传统(tǒng)音乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之处大多来(lái)源于用乐(lè)器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会(huì)听到真正的黑(hēi)人田(tián)间歌曲和灵(líng)歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是多么地富有(yǒu)特(tè)色、动(dòng)人(rén)心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也(yě)是(shì)造成特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高（有时也可(kě)能是力(lì)度(dù)）的有规律的(de)变化造成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴(qín)上的(de)揉弦，就是(shì)利(lì)用这种(zhǒng)变化(huà)而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有(yǒu)变化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音(yīn)临近结束(shù)时增加抖动的幅度和速(sù)度，更(gèng)加(jiā)强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南部的(de)非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们的(de)后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市(shì)的黑人的音(yīn)乐家。