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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派(pài)曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。<曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗/p>

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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