古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎn画家刘一民作品值多少 刘一民是山东还是广东g)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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