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感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于(yú)爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打以及(jí)爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞的(de)拼音(yīn)咋写(xiě)，爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么拼等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感(gǎn)的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特(tè)征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士(shì)是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国(guó)了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人(rén)组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进(jìn)行了报道和哗(huā)弯(wān)评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士(shì)音乐的(de)专栏作者(zhě)与(yǔ)观(guān)察者(zhě)，通常本身(shēn)并(bì感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜ng)非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答(dá)也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的(de)音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还(hái)是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合(hé)一(yī)下(xià)从各个(gè)角度对(duì)这个(gè)问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并不是(shì)完全(quán)这样起(qǐ)源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐(lè)研(yán)究(jiū)者(zhě)认为这(zhè)种音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族(zú)爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳，因而(ér)爵(jué)士是(shì)皇家给人(rén)的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的(de)，但是(shì)世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯(bó)爵的(de)长(zhǎng)子就能世袭(xí)到子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的(de)勋(xūn)章(zhāng)后一并授予的爵位(wèi)得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非(fēi)洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全(quán)球。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要(yào)风格(gé)有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵(jué)士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)评论(lùn)，立(lì)即在(zài)社会(huì)上产生(shēng)了(le)很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期(qī)音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问(wèn)及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比不(bù)上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观点看(kàn)上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音(yīn)乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音(yīn)色的粗(cū)犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到(dào)一种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和使(shǐ)之生动化(huà)的作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的(de)感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般(bān)的学者在(zài)这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他(tā)们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于(yú)美国(guó)的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具(jù)有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语(yǔ)言来答复(fù)，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐(lè)都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在(zài)低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的(de)上方，则是重(zhòng)音位置不规则(zé)的旋(xuán)律、和声和(hé)对(duì)位声部，它们(men)惯常使用的切分音(yīn)效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声(shēng)部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统音乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成分之外(wài)，最有个性的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是完全(quán)建立在(zài)传统和声的(de)基础之上(shàng)，只是更加(jiā)自由地使用各(gè)种变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售(shòu)量最(zuì)大的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器(qì)做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大(dà)出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵(jué)士(shì)乐(lè)手(shǒu)偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的(de)音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及(jí)后(hòu)来出(chū)现的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了(le)，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每(měi)件乐器在音色(sè)和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在(zài)爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活(huó)，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班(bān)卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它(tā)有三部(bù)分组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常见(jiàn)的编制是三(sān)支小(xiǎo)号和(hé)两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部(bù)用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐(lè)器（如(rú)长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音(yīn)带中(zhōng)经常可以听(tīng)到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发音方法(fǎ)和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人(rén)们绝(jué)不会将它们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器(qì)或(huò)人声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮(mán)到(dào)抒情(qíng)的大(dà)幅度(dù)的变化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更(gèng)加入了(le)非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和(hé)演唱(chàng)技巧也是造(zào)成(chéng)特异(yì)效果的(de)重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧中最(zuì)常用的(de)是(shì)不(bù)同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音(yīn)高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐中的(de)颤音是(shì)有变(biàn)化(huà)的，变化(huà)的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近(jìn)结束(shù)时(shí)增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上滑到预(yù)定的音高(gāo)，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种(zhǒng)从前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们(men)的民(mín)间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移居到(dào)城(chéng)市的(de)黑人的音乐家(jiā)。