柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了(le)自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋>

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的(de)“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(l无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋ǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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