古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(l5公里是多少米 5公里是多少步éi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。5公里是多少米 5公里是多少步>

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。5公里是多少米 5公里是多少步

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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