韩国三大娱乐(lè)公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一(yī)举一动(dòng)都在微博(bó)网(wǎng)友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成(chéng)了SM和(hé)其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如(rú)何，一个(gè)韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最(zuì)大的则(zé)是韩国的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女(nǚ)团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时(shí)间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团也是(shì)昙花一现，完全没有机(jī)会和当时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习(xí)时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女(nǚ)们俏皮清新的(de)样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三(sān)大电视(shì)台拿到了14个第(dì)一。

很快，这(zhè)首歌带(dài)着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的(de)女团，少女时代(dài)在(zài)当年尽可(kě)能(néng)多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变的少女时代(dài)一度被称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女(nǚ)团“三(sān)大”。对(duì)于国内大多数人(rén)来(lái)说，韩(hán)流真正(zhèng)在中国被(bèi)熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是最早将韩流(liú)输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批在美国(guó)获得(dé)成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此排(pái)行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则(zé)打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和(hé)男子组合东(dōng)方神(shén)起，大(dà)多数都(dōu)是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的火爆(bào)，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流(liú)的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代团中独具影响力的(de)女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个(gè)威胁(xié)到男团(tuán)地位(wèi)的女子团体(tǐ)，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也(yě)曾遭(zāo)到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她们(men)经常与(yǔ)男团互动，一起做(zuò)节目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适(shì)得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿(ér)在之后(hòu)的(de)综艺节目里回忆(yì)，2008年少女(nǚ)时代首(shǒu)次集(jí)体参(cān)加梦想演(yǎn)唱会时，台(tái)下的观众在(zài)她(tā)们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这(zhè)样的(de)“黑(hēi)海”她(tā)们(men)遭(zāo)遇过(guò)三次。

不过这并(bìng)不能(néng)够阻(zǔ)碍女团(tuán)的(de)强(qiáng)势发展(zhǎn)，少(shǎo)女时代在海内外的热度还在持(chí)续(xù)高涨，韩(hán)国(guó)国内(nèi)的女(nǚ)团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市(shì)场的竞争日(rì)趋激(jī)烈，为(wèi)了打破女(nǚ)粉(fěn)占绝(jué)大(dà)多数(shù)的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表现得最为(wèi)明显。也许二(èr)代女(nǚ)团还在尽可(kě)能多地尝试各种风格，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势性(xìng)感风打(dǎ)开男(nán)性(xìng)粉丝(sī)的市场。

三代(dài)女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性(xìng)感风(fēng)、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在(zài)她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起(qǐ)初(chū)，这种从可爱(ài)风到性感风的转变被视作是(shì)K-pop女团的(de)新(xīn)突破。但随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了(le)更多会被视作(zuò)是“擦边(biān)球”或直接性(xìng)暗示的(de)动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过(guò)电视台的审核(hé)，有不少(shǎo)这段时期(qī)的(de)女团都(dōu)被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团的消(xiāo)亡

也许是败(bài)给了(le)女粉丝(sī)强大的购买力(lì)，娱(yú)乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上(shàng)，得(dé)女粉者才(cái)得天下(xià)。从第四代(dài)开始(shǐ)，女(nǚ)子团体的(de)风格(gé)变(biàn)得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的(de)主(zhǔ)流趋势。偶(ǒu)像产业自然(rán)也受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男性观众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉(fěn)丝的(de)核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行(xíng)，是女(nǚ)性粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被(bèi)打造(zào)出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女(nǚ)时(shí)代从未完全主导(dǎo)过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一度(dù)被西(xī)方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今(jīn)的女团展现出了截(jié)然(rán)不同的(de)一面，她们每一次露面都在传递(dì)更完(wán)整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国(guó)流行(xíng)文化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些(xiē)赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业(yè)化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己(jǐ)，这是(shì)美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功(gōng)正(zhèng)是因为她们(men)整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格(gé)独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更大(dà)利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团体的利(lì)润都低于男子(zi)团体(tǐ)，通常情(qíng)况下，女子(zi)团体被(bèi)视为国(guó)内(nèi)团体，男子团体则(zé)被视(shì)为国际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空布的年终数据也显示(shì)，女团的歌(gē)什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空曲(qū)播(bō)放(fàng)率最高，但男团的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男(nán)团(tuán)或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评(píng)论(lùn)家(jiā)Cha Woo-ji什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空n表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的(de)目标受众。男团专注于(yú)与忠实(shí)粉丝(sī)建立深(shēn)厚的联系，通(tōng)常受众(zhòng)群体(tǐ)比(bǐ)较有(yǒu)限，而女(nǚ)团则旨在(zài)吸(xī)引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而(ér)且其编舞容(róng)易被更多的(de)观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉丝(sī)，在排(pái)行榜(bǎng)上获得成(chéng)功后，进(jìn)而取得了更多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各个舞(wǔ)台上(shàng)表演的机会。而(ér)男团一(yī)直更注重提高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日(rì)益国际(jì)化(huà)的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许会在未来很(hěn)快发生(shēng)改变，一旦(dàn)女团投入(rù)更(gèng)多资金，她(tā)们的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚(yà)于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那是因为一(yī)开始花(huā)在支持那(nà)些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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