古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯镇关西是谁，镇关西是谁打死的(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优(yō镇关西是谁，镇关西是谁打死的u)美的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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