柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

50克有多少参照物图片，50克有多少参照物　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得以(yǐ)50克有多少参照物图片，50克有多少参照物缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在(zài)都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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