韩国三大娱(yú)乐(lè)公司之一(yī)SM要被收购的新(xīn)闻(wén)已(yǐ)经被讨论了一个(gè)星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称(chēng)，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话(huà)bot。

但无(wú)论李(lǐ)秀(xiù)满和SM的最终(zhōng)归宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经结束了(le)，变化最大的则是(shì)韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年间出道(dào)的女(nǚ)团(tuán)，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男(nán)子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团也(yě)是昙(tán)花一现，完全没有机会(huì)和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推出(chū)了少女(nǚ)时代，开(kāi)启了(le)韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年(nián)以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的(de)白(bái)色(sè)T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们(men)俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这(zhè)首歌(gē)瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年(nián)的韩国三大电(diàn)视台(tái)拿(ná)到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚(yà)洲。作为(wèi)开创了一个(gè)时代的(de)女团(tuán)，少女时代在当(dāng)年尽可能多地(dì)尝(cháng)试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于(yú)国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾(céng)有过第一批在(zài)美国(guó)获(huò)得成(chéng)功的(de)韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲(qū)榜第(dì)76位，成为首个打入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了(le)日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗韩剧(jù)《冬季恋(liàn)歌》和男子(zi)组合东方神起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不(bù)少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩(hán)流的追随者(zhě)，开创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在(zài)少女时代(dài)之后，2009年(nián)出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成(chéng)为了二代团(tuán)中独具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成(chéng)主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的(de)少女时代也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司为(wèi)了推动(dòng)少女(nǚ)时代的曝(pù)光度，让(ràng)她们经常与男团互(hù)动(dòng)，一起做(zuò)节目(mù)出广告，没想到却适(shì)得其反，少女时代(dài)被质疑(yí)蹭热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之后的(de)综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在她们表(biǎo)演(yǎn)时关掉了手(shǒu)中的(de)荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟(zhōng)之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女(nǚ)时代在海(hǎi)内外的热度还(hái)在持续高涨，韩国(guó)国内的女团(tuán)也开始群(qún)雄争霸。随着女团(tuán)市场(chǎng)的竞争日趋(qū)激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗道(dào)的第(dì)三(sān)代女团身上表现得最为(wèi)明显。也许二代(dài)女团还在尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力于用(yòng)强势(shì)性感风(fēng)打开男性粉(fěn)丝(sī)的市(shì)场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走(zǒu)性感风、突出女(nǚ)性化特征(zhēng)的女团。

她们在(zài)着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服装元(yuán)素常(cháng)常出(chū)现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的(de)转变被视(shì)作是K-pop女团的(de)新突破(pò)。但随着女团(tuán)服装越来越大(dà)胆，也(yě)有了更多(duō)会被(bèi)视作是“擦(cā)边(biān)球”或直(zhí)接性暗示的动作(zuò)。一些女(nǚ)团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过(guò)电(diàn)视台的审(shěn)核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至(zhì)少在如今的(de)市场上，得(dé)女(nǚ)粉者才得天(tiān)下。从(cóng)第四代开始，女(nǚ)子团体的风格变(biàn)得(dé)更多元(yuán)。

而近年(nián)来韩(hán)国女权运动(dòng)的兴起又(yòu)将(jiāng)女性主题叙事(shì)打造成了韩(hán)国社会的(de)主流趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也受(shòu)到影响，迎合男性(xìng)观众的(de)性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核(hé)心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益流行，是女性(xìng)粉丝影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔延世(shì)大未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗(dà)学(xué)教授韩国(guó)流行文化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出的产物，被(bèi)动地接(jiē)受(shòu)着大众的凝(níng)视。少女时代从(cóng)未完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度(dù)被西方(fāng)媒体(tǐ)看作(zuò)是被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然(rán)不(bù)同的一面，她们每一次露面都在传递更(gèng)完整、更真(zhēn)实的现代女性形象(xiàng)。

研(yán)究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢女性能够传达一些赋权(quán)的信息，即(jí)使它是一(yī)种被编纂和商业化的信(xìn)息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国(guó)观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成(chéng)功正是因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独立的新时(shí)代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里(lǐ)能产(chǎn)生更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团(tuán)体的利润(rùn)都低(dī)于男(nán)子(zi)团体，通常情况(kuàng)下(xià)，女(nǚ)子团体被视为(wèi)国(guó)内(nèi)团体(tǐ)，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国(guó)流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年(nián)终数据也(yě)显(xiǎn)示(shì)，女团的(de)歌曲(qū)播放(fàng)率最高，但男团(tuán)的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团(tuán)或(huò)男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标(biāo)受众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联(lián)系，通(tōng)常受众(zhòng)群体比(bǐ)较(jiào)有(yǒu)限，而女团则旨在(zài)吸引更广(guǎng)泛的听众。

一(yī)方面，女(nǚ)团的音乐更友(yǒu)好，更容(róng)易唱(chàng)，而且其(qí)编舞容易被更(gèng)多的观众群所接受(shòu)。女团会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后(hòu)，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的机会。而男(nán)团一直更注重(zhòng)提(tí)高专(zhuān)辑销量，并建立(lì)极其忠诚且日益国际化(huà)的(de)粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未(wèi)来很(hěn)快发生改变，一(yī)旦女团投入(rù)更(gèng)多资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是(shì)因为一(yī)开始花在支持那些女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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