小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词-橘子百科-橘子都知道

小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一(yī)起不(bù)寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼声(shēng)，不仅在(zài)法国(guó)，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她(tā)的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇的代(dài)表(biǎo)作(zuò)品，或许(xǔ)可(kě)以说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大的(de)声誉。小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词>

　　这幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎(lí)展出时，引起了(le)观众极(jí)大的抨击(jī)，人(rén)们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是(shì)一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来看，这小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词个(gè)以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也(yě)确(què)乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是(shì)画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出(chū)少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替(tì)木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完(wán)美，他(tā)的风(fēng)格(gé)几乎影响了(le)三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品(pǐn)以描绘(huì)马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加索个(gè)人(rén)艺术(shù)历程中的重大(dà)转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一(yī)次革(gé)命性突破，它引发(fā)了立体主义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个(gè)印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪(nǎ)些?下(xià)面就和(hé)小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭(tíng)的成(chéng)员(yuán)，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸(bà)是好朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是受其父(fù)亲之命(mìng)绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地(dì)方就(jiù)在(zài)于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过(guò)多(duō)光谱扫描发(fā)现了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原(yuán)，那么(me)就会看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无(wú)数(shù)未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回(huí)意大利(lì)，在他的(de)公寓里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的(de)人到底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是(shì)什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们(men)分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开(kāi)始创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达的(de)意(yì)思和意境(jìng)并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之(zhī)一(yī)，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是受西(xī)班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了(le)战争的(de)悲剧(jù)和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西(xī)班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立(lì)体(tǐ)主义(yì)、超现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法(fǎ)与立体主义的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借(jiè)助几(jǐ)何(hé)线(xiàn)的组合，以激动(dòng)人心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不(bù)同，在(zài)世界十(shí)大名画排(pái)行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺(yì)术(shù)一无(wú)所知，但(dàn)是(shì)依(yī)然会很单纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作之一，已成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画(huà)作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地(dì)间的景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的(de)幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术(shù)博(bó)物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵高看到(dào)了他心中这世界(jiè)上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为(wèi)这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她(tā)如(rú)此柔和(hé)，能一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做(zuò)出(chū)创造性的(de)东(dōng)西，只有跳(tiào)出(chū)规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出(chū)新的(de)、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然当时并不(bù)可能有(yǒu)人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能(néng)在最平(píng)常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这(zhè)也(yě)是波提(tí)切利矛盾(dùn)世(shì)界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时(shí)代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创(chuàng)造者的(de)权威(wēi)和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人画(huà)的最(zuì)难看的画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方(fān小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词g)法彻(chè)底决裂的(de)立体(tǐ)主义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自社(shè)会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立(lì)体主义绘画得到空(kōng)前的发(fā)展，甚(shèn)而波及(jí)到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的(de)共鸣。